数码单反摄影构图从入门到精通

作品简介

《数码单反摄影构图从入门到精通》从构图的定义、目的、特点及基本法则等总体概念入手，然后分别针对方向、视角、距离、画幅、三大组成要素、线条及形状、13种构图法则等知识进行讲解。此外，笔者还结合自身的拍摄经验，精心整理了国内外的构图知识精华，如画面元素重量、构图方式以及元素位置与视觉心理等。同时，还针对很多抽象的构图知识，绘制了具象的示意图，以帮助读者更快、更准确地理解这些知识。

为了让读者更好地将学到的知识应用于实践，笔者专门挑选了人像、风光、建筑、花卉、林木、动物、禽鸟以及微距共8类常见拍摄题材，从构图的多个角度解析了其拍摄要点，结合前面讲解的理论知识与实拍章节的深入点评，让读者对摄影构图的理解达到一个前所未有的新高度！

全书语言简洁，图示丰富、精美，即使是刚接触摄影的读者，也能够通过阅读《数码单反摄影构图从入门到精通》在较短的时间内掌握摄影技能，拍摄出令人满意的作品。

作者：华影在线

作品目录

• 数码单反摄影构图从入门到精通
• 前言
• 第1章　摄影构图概述
• 1.1　摄影构图的定义
• 1.2　摄影构图的目的
• 1.3　摄影构图的特点
• 镜头性
• 现场性
• 瞬间性
• 1.4　构图的基本法则
• 画面简洁法则
• 画面均衡法则
• 多样统一法则
• 疏密变化法则
• 1.5　构图技巧
• 合适的位置
• 恰当的焦距
• 正确的透视
• 准确的过滤
• 适当的时间
• 第2章　机位与画幅
• 2.1　拍摄方向
• 正面
• 侧面
• 背面
• 2.2　拍摄高度
• 平视拍摄
• 俯角拍摄
• 仰角拍摄
• 2.3　拍摄距离
• 远景
• 全景
• 中景
• 近景
• 特写
• 2.4　画幅
• 横画幅
• 竖画幅
• 宽画幅
• 方画幅
• 第3章　构图的三大组成要素
• 3.1　主体
• 主体的基本概念
• 主体的6种常用表现手法
• 3.2　主体位置与画面重心、方向性
• 主体位置与画面重心
• 主体形状与画面重心
• 主体位置与画面的方向性
• 3.3　陪体
• 3.4　环境
• 前景
• 中景
• 背景
• 留白
• 第4章　构图中的平面元素与视觉心理
• 4.1　强烈的线条
• 水平线
• 垂直线
• 对角线
• 弧线
• 网格线
• 透视牵引线
• 4.2　平面形状造型
• 直角
• 拱形
• 圆形
• 方形
• 4.3　画面元素的重量感与视觉心理
• 物象的重量感
• 物象的空间位置
• 4.4　构图方式与视觉心理
• 4.5　元素位置与视觉心理
• 4.6　利用对比进行构图
• 利用大小进行对比
• 利用明暗进行对比
• 利用形状进行对比
• 利用方向进行对比
• 利用质感进行对比
• 利用颜色进行对比
• 利用内容与情绪进行对比
• 4.7　利用节奏进行构图
• 重复形成节奏
• 交替形成节奏
• 渐变形成节奏
• 4.8　利用均衡进行构图
• 对称均衡
• 非对称均衡
• 第5章　构图原则
• 5.1　三分法构图
• 5.2　水平线构图
• 5.3　垂直线构图
• 5.4　斜线构图
• 5.5　曲线构图
• 5.6　放射性构图
• 5.7　三角形构图
• 5.8　倒三角形构图
• 5.9　中央构图
• 5.10　对称构图
• 5.11　棋盘式构图
• 5.12　框架式构图
• 5.13　紧凑式构图
• 第6章　人像摄影构图
• 6.1　选择镜头
• 中焦镜头画面自然
• 广角镜头表现环境
• 长焦镜头突出主体
• 6.2　选择角度
• 平视角度表现稳定平和
• 俯视角度制造特殊感觉
• 俯视角度拍摄时注意人物比例
• 仰视表现女性的线条和男性的威武
• 放低角度改善背景环境
• 正面表现人物表情
• 侧面勾勒人物线条
• 背面表现特殊感觉
• 回眸一笑万种风情
• 6.3　选择景别
• 特写表现人物神态表情
• 近景拍摄标准人像
• 中景同时表现眼神和环境
• 全身人像表现动势和环境
• 6.4　选择画幅
• 横画幅拍摄坐姿和躺姿
• 横画幅让画面有稳定感
• 横画幅配合平视角度
• 竖画幅突出人物主体地位
• 竖画幅增加画面动感
• 竖画幅活跃画面气氛
• 6.5　选择光线
• 散射光是最好的选择
• 顺光表现人物神态
• 侧光勾勒人物轮廓
• 逆光制造梦幻效果
• 将强烈顶光转变为散射光
• 晴天拍摄的补光技巧
• 6.6　选择色彩
• 人物衣服色彩与环境的搭配
• 将人物衣服颜色作为画面重心
• 通过色彩表达感情
• 用滤光镜制造特殊效果
• 6.7　选择构图方法
• 遵守三分之一定律
• 四个基准点的运用
• 中心式构图
• 对称式构图
• 三角形构图
• 对角线式构图
• 不规则构图
• 在人物视线前方留白
• 在人物朝向的反方向留白
• 特殊的留白方式让画面活起来
• 6.8　选择背景/陪体
• 选择简洁的单一背景
• 大光圈虚化杂乱背景
• 将人物融入背景中
• 让陪体辅助表达气氛
• 让陪体烘托人物情绪
• 注意主体和陪体的关系
• 第7章　风光摄影构图
• 7.1　名山大川
• 镜头的选择
• 拍摄位置的选择
• 不同画幅的作用
• 妙用自然光
• 用前景让画面活起来
• 拍摄雪山的技巧
• 巧用水面倒影
• 7.2　江河湖海
• 常用的构图方法
• 寻找水面的视觉中心
• 平静水面的表现效果
• 波光粼粼的金色水面
• 清澈见底的视觉效果
• 让瀑布溪流呈现丝绸效果
• 让浪花成为画面中心
• 拍摄多变的海滩
• 寻找合适的陪体
• 让前景赋予画面感情
• 7.3　蓝天白云
• 让天空作为画面中心
• 让云彩作为画面中心
• 偏振镜让天空更饱和
• 用前景增加画面层次
• 7.4　日出日落
• 三脚架的重要性
• 长焦镜头的表现效果
• 正确的测光及对焦方法
• 平衡画面反差的方法
• 剪影效果的表现
• 霞光万丈效果的表现
• 把太阳作为构图中心
• 把云彩作为构图中心
• 前景的作用
• 7.5　云海迷雾
• 大景深增加画面层次
• 用近景增加画面反差
• 柔光镜让画面更朦胧
• 滤光镜改变雾的效果
• 7.6　神秘夜景
• 拍摄时间和地点的选择
• 使用三脚架保证画面质量
• 镜头焦距控制月亮大小
• 让星轨主导天空
• 掌握曝光时间
• 闪电的拍摄技巧
• 使用遮光罩避免杂光
• 7.7　人文景观
• 特色建筑的构图要点
• 碑刻石像的拍摄要点
• 民风民情的拍摄要点
• 第8章　建筑摄影构图
• 8.1　楼宇大厦
• 不同焦距的表现效果
• 不同视角的表现效果
• 常用的构图方法
• 突破常规性构图
• 寻找特殊的主体元素
• 背景的选择
• 剪影效果
• 灯光勾勒建筑结构
• 8.2　现代建筑
• 选择最佳拍摄角度
• 利用对称表现张力
• 8.3　名胜古迹
• 对称构图的特殊作用
• A字形表现房檐结构
• 关注局部细节
• 8.4　桥梁高塔
• 桥梁的构图方法
• 桥梁的视角选择
• 高塔的视角选择
• 夸张视角体现张力
• 8.5　全景/夜景
• 远距离俯拍城市全貌
• 突出表现标志性建筑
• 利用主干道做S形构图
• 让灯光成为画面主体
• 长时间曝光拍摄夜景
• 焦外成像的艺术效果
• 8.6　局部/内部
• 选取有表现力的局部
• 拍摄建筑中对称的细节
• 将目光集中在窗户上
• 在楼梯中寻找几何图形
• 建筑内部的透视性构图
• 8.7　街头艺术
• 拍摄造型独特的城市雕塑
• 在街景中发现生活元素
• 第9章　花卉摄影构图
• 9.1　尝试所有可能的构图方法
• 9.2　不同景深的表现效果
• 9.3　用对比突出花卉的存在
• 9.4　利用背景突出主体
• 9.5　低角度避开杂乱背景
• 9.6　利用花丛色彩进行构图
• 9.7　花海的构图方法
• 9.8　利用昆虫点缀画面
• 9.9　关注不起眼的细节
• 第10章　林木摄影构图
• 10.1　不同焦距的拍摄效果
• 10.2　仰视角度突出树的高耸
• 10.3　穿透林间的四射光芒
• 10.4　利用阳光表现林间树影
• 10.5　选择有表现力的局部
• 10.6　拍摄晶莹剔透的树叶
• 10.7　拍摄春季枝头的新绿
• 10.8　拍摄夏季穿射的强光
• 10.9　拍摄秋季缤纷的色彩
• 10.10　拍摄冬季晶莹的树挂
• 10.11　林间雾气呈现特殊意境
• 第11章　动物摄影构图
• 11.1　宠物
• 不同拍摄角度的效果
• 吸引宠物注意力
• 捕捉宠物的眼神
• 背景的选择
• 抓拍可爱瞬间
• 连拍玩耍的宠物
• 选择合适的道具
• 11.2　野生动物
• 用长焦镜头拍摄
• 预测运动趋势辅助构图
• 关注快门速度
• 使用三脚架保持稳定
• 避开杂乱的背景
• 让动物园的铁笼消失
• 第12章　禽鸟摄影构图
• 12.1　超长焦镜头拍摄飞鸟
• 12.2　连续自动对焦跟拍飞鸟
• 12.3　用三脚架及快门线保证画面质量
• 12.4　放低机位拍摄游禽
• 12.5　不同画幅表现不同鸟类
• 12.6　常用的构图方法
• 对角线式构图
• 中心式构图
• 对称式构图
• 三分法构图
• 12.7　拍摄整体与局部
• 12.8　在运动方向上留下空间
• 12.9　光线的运用
• 12.10　选择合适的背景
• 12.11　注意色彩的运用
• 12.12　减少曝光补偿的表现效果
• 第13章　微距摄影构图
• 13.1　微距镜头的独特魅力
• 13.2　超长焦镜头的微距效果
• 13.3　使用近摄镜和近摄接圈
• 13.4　使用三脚架保持稳定
• 13.5　探索花朵的内心世界
• 13.6　发现不寻常的微观世界
• 13.7　逆光拍摄昆虫的羽翼
• 13.8　手动对焦
• 13.9　灵活把握景深
• 13.10　让主体看起来更大
• 13.11　主体和陪体的色彩关系