作者简介

巫鸿(Wu Hung),著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。

内容简介

美术史家巫鸿全新力作

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豆瓣评论

  • 的的咔咔湖
    玻璃镜的发明肉眼可见地给当时的艺术家和文学家带来了新鲜的刺激,传统的绘画和建筑结构与穿衣镜结合产生奇妙的化学反应,进入现代,摄影技术的加入又给人们的自我表达增添了新的玩法,最后尾声结于电影对大玻璃镜的运用,作者的思路可说非常明晰晓畅。能用穿衣镜这样一个小物件把这么多素材串联在一起真是令人佩服。2021-06-30
  • Sanliy
    这本书其实可以看作是《重屏》的另一种延续,针对材质or媒介的艺术史爬梳。什么时候我也能这般高产,游泳、策展、出书、策展,:)2021-06-27
  • 离净语
    材料还算丰富,可当成一次不错的主题展览的内容。跨越中西与时空让这本小品显得不免过于漫游,同时美式强调立论的写法似乎也对镜这一意象的多重解读造成了局限。其实从形制上可以看出,中国的镜屏的确是像屏一样插在底座上的,而西方的全身镜从一开始就是挂在横杆上、可以前后调整角度的,更像是桌面化妆镜在玻璃制造技术进步下的放大版,很难说是同源。同时巫鸿书中自己引用的“全体像”名称也表明,早期摄影对全身镜的喜爱不过是与后者本身的目的相同——是为了一次看遍前后左右全身而已。剪辫纪念照的部分最令我动容,但这种图像究竟是对过去的决断还是难以决断?感觉既可以写得再严谨考证一些,亦可以再自由解读一些——不禁觉得普林斯顿黄色的树林里分出了两条路。2021-07-08

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