内容简介

《弗莱艺术批评文选》首次将弗莱的重要文章汇于一集。这些文章极大多数属于第一次结集出版,因为它们原先都发表于现在较难找到的专业杂志上。还有一些则从未发表过。这些论文再现了这位批评家长达40年的艺术生涯,覆盖了从弗莱对后印象派极富影响力的提升,到艺术教育、博物馆业、建筑、设计艺术乃至文学、舞蹈对视觉艺术的意义等广泛的主题。里德还提供了有价值的历史背景介绍,评价了弗莱的遗产对当代艺术的贡献


罗杰•弗莱(1866-1934),20世纪英国著名艺术史家和艺术批评家,或许也是上个世纪世界最著名的艺术批评家之一。早年从事博物馆学,属于贝伦森(Berenson)那个圈子的鉴定大师,后来转兴趣于现代艺术,成为后印象派绘画运动的命名者和主要诠释者。他提出的形式主义美学观成为现代美学史的主导思想之一。著有《贝利尼》(1899)、《艺术与赋形》(1920)、《变形》(1926)、《塞尚及其画风的发展》(1927)等。

沈语冰,浙江大学教授、博士生导师,主要研究领域为西方现代美学、现代艺术史与观念史。著有《20世纪艺术批评》。译有罗杰•弗莱《塞尚及其画风的发展》、格林伯格《艺术与文化》等。主编“艺术与观念译丛”、“艺术理论与批评译丛”、“艺术学经典文献导读书系”、“艺术学学科导论书系”等。

下载地址

豆瓣评论

  • 鄭巨源
    站在今天来看,弗莱的论述显得有些幼稚。他的文章大多没啥论证逻辑,靠的全是一腔热血,这可能与弗莱长期给通俗类杂志供稿不无关系。2023-01-10
  • 破破
    他说什么倒是无关紧要(毕竟他的写作就是一个无限自我反动最后抛出悬案的过程——虽然对伦勃朗正方形画幅作品的疑惑也早已被后来的专辑封面设计冲淡,无所谓,有这样看似粗枝大叶的敏锐感受力已经堪称伟大),关键在于他是怎么说出来的。献给在场建筑家的“异类”演说最典型:他的每一条“问题”都是“洞见”的某种表达形式,而他的论证也是“平面”“几何”(所谓是——塞尚的武器)还未被某某-ism(非常无聊的,就算没有“形式主义”这个词也还会有别的庸词来找补)俘获时尽情漂移的有机字句。还不明显的话,就看他对马拉美的那些分析吧(正如同凯奇念叨着劳申伯格本没有说出来的的物象咒语,永恒的“异类”、“外行”,然后在距离间穿针引线)。2023-02-23
  • 凹凸
    其实为艺术批评写史应该是挺难的,批评不同于历史学、哲学等理论性学科,是一项高度经验性的、情境化的工作。批评家没有固定的方法论,也不会总结出什么理论。如今读弗莱的文章总会有种马后炮的感觉,后印象派已基本被盖棺定论的现在,回看这些文章,可能作为史料帮助我们一窥方式艺术生态的价值更大吧。2022-08-25

猜你喜欢

大家都喜欢